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Hallo! Ich bin ursprünglich eine prähistorische Figur aus dem Goldmuseum in Bogotá und wurde von Christoph in ein kleines Skizzenbuch gezeichnet. Da ich im Original eine Miniatur bin, konnte er mich nicht genau sehen, konnte die Details nicht richtig erkennen. Ich glaube, das fand er spannend und so wurde ich dadurch eine neue Kreatur, seine persönliche Umsetzung.

Er hat mich in einen Raum gesetzt, verziert mit Blumen, die das Ayahuasca produzieren, wo bei Genuss die Schamanen sich in schwarze Jaguare verwandeln und von Haus zu Haus fliegen. Bei der Komposition fehlten ihm meine Füsse. Er hat sie vergessen zu zeichnen. Und da Christoph keine Bildrecherchen macht, also nichts googelt, hat er mir einfach seine Sneakers vermacht. So hat er sich selbst in den Teppich gebracht. Und oben im Fenster, sehen Sie? Da erkennen wir einen Kopf. Es ist der Teppichgeist. Und da der Teppich einen Raum darstellt und der Teppich schlussendlich wieder in einen Raum landet, ist es auch der Hausgeist.

All diese Elemente, die Jaguare, die Fenster, die Pflanzen, Sneakers, inklusive ich selbst, sind Besucher:innen in diesem Teppichraum. Wir sind hier zusammengekommen, um seine Geschichte zu erzählen. Aber heute bin ich hier, am Eingang zu dieser Ausstellung, um Sie ganz herzlich zu begrüssen. Ich bin der Empfangsteppich, eigentlich der Türsteher, und wünsche Ihnen, so wie ich ein Besucher dieses Teppichs bin, einen spannenden Besuch hier im Museum.

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Ich war im Musée de la Chasse in Paris. Dort haben mich ausgestopfte Tiere angeschaut. Ich dachte, zuerst tötet der Mensch ein Tier, bevor er es zurück lebendig darstellt. Komisch. Ich habe danach Porträts von Tieren gezeichnet. Durch das intuitive und virtuose Zeichnen hat sich das Porträt verselbstständigt. Ich habe dann diese Skizzen umgesetzt und es entstand dieser Teppich.

Das Gesicht hier ist in der Mitte des unteren Teils. Es trägt über dem linken Auge eine Vogelmaske mit langem Schnabel. Auf dem Kopf ragt ein grosses Geweih in den oberen Teil des Teppichs. Für das Geweih habe ich mich entschieden, da ich im Garnlager in Nepal unheimlich schöne, verschiedene gefärbte Brauntöne fand. Sie haben mich an Horn erinnert. Es wurde ein Porträt eines Hirsches. Ins Geweih setzte ich Vögel, da mich das Geweih an Äste erinnerten. Und wie der Hirsch eine Vogelmaske trägt, bekamen die Vögel Hirschmasken.

Der Entwurf war fertig. Da hat mein nepalesischer Hersteller mich gewarnt, dass die Garne, die ich vor dem Lockdown ausgesucht habe, eventuell von Motten befallen wurden. Das passiert normal nie. Da sind sie in Nepal sehr achtsam. Das passierte aber eben während des Lockdowns. Da konnten sie nicht in die Lager. Jedoch nach der Kontrolle gab es eine Entwarnung. Ich war froh und dachte aber, im fertigen Entwurf Motten darzustellen. Oben als Warnung und Abschreckung für echte Motten. Unten links und rechts die Motten am Fressen. Da sie aber in den Teppich geknüpft sind, werden sie sich selbst auffressen. Eine Art Selbstzerstörung innerhalb eines Kreislaufes. Ich wollte das Gefressene darstellen, indem die Weber:innen in diesem Teil nicht weben, so dass die Kettfäden, quasi das Gerüst, das Skelett des Teppichs, sichtbar wird. Das ist auch passiert, nur hat eine andere Weberin, kurz bevor ich zur Betrachtung dazu kam, diese hässlichen Fäden abgeschnitten. Ich merkte, dass es für die Handwerker:innen schwierig sein kann, meine Vorhaben zu verstehen. Aber es war intuitives Handeln und ist in meinem Entwurfsprozess ja wichtig. Ich war dann sehr überrascht und glücklich, wie wir dann eine neue, viel bessere Lösung fanden, um verfressene Kettfäden darzustellen. Wir haben lange Fäden aus Hanf von Hand üppig angeknüpft. Und sehen Sie im Hintergrund den kleinen Vulkan? Es wird nicht der letzte sein in dieser Ausstellung. Ich habe in derselben Zeit an dem Vulkanteppich gearbeitet. Und ich wollte das Hauptthema als Detail in diesen Teppich hier einbringen. Ich will die Teppiche miteinander verbinden.

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Der Teppich ist eine Landschaft. Das war mein Ausgangspunkt. Was für eine Landschaft. Keine, die in unmittelbarer Nähe ist. Keine, die als Aussicht dient. Eine Landschaft, die wir kaum bewohnen können, die jedoch trotzdem die Fragilität und Verletzlichkeit unserer Existenz zeigt. Eine Vulkanlandschaft. Dazu überzeugt hat mich ein grosser Haufen Wolle und Seide in verschiedenen Rottönen. Es waren Reste von Garnen von traditionellen tibetischen Teppichen.

In dieser Zeit haben die Weber:innen auf meine Anfrage Tests gemacht, um wirklich lange Fäden als Knoten machen zu können. Es ist ihnen gelungen, und für mich war es eine Gelegenheit, ein fliessendes Element wie Lava, das über den Teppich raus auf den Boden fliesst, darstellen zu können. Die Landschaft ist tot, die Lava jedoch energiegeladen. Ich wollte noch etwas einbringen, das lebt, Pflanzen. Wie Sie sehen, unkontrolliert wächst Gras durch den Teppich.

Da ich mit den langen Fäden plötzlich verschiedene Lagen auf den Teppich einbringen konnte, versteckte ich unter der Lava zwei Augen. Sie sind weit voneinander entfernt. Sie wissen nichts voneinander. Vielleicht werden sie sich auch nie treffen. Suchen sie sich oder verstecken sie sich.

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Ich finde es faszinierend, mir vorzustellen, wie ein Vorhang den Raum in eine neue, andere Realität verwandeln kann. Im Theater wird er genutzt, um Bühnenwechsel zu verstecken. Hier ist er der Bühnenwechsel selbst. Offen zeigt er die Realität, zugezogen präsentiert er eine Fantasie.

Wir sind im Wald, mitten in der Nacht. Aus dem Wald treten Pferde hervor. Sie zeigen sich kurz, bevor sie wieder in die Nacht verschwinden. Sie kommen etwas näher. Ganz langsam. Sie sind geheimnisvolle Gestalten, die Masken tragen. So wie wir.

Wir schauen uns gegenseitig an, sind fasziniert, ohne dass wir einander kennen oder je kennenlernen werden. Dann öffnen wir den Vorhang und wir sind zurück in der Realität.

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Ich skizziere viel. Eine Skizze ist ein Plan für etwas Ausführbares. Jedoch in dieser Zeit reiste ich sehr viel für die Mode, sodass ich skizzierte, ohne Zeit für die Ausführung zu haben. Die Skizzen verlieren diese Ambition und verselbstständigen sich und werden zu verschlüsselten Zeichnungen.

Ich habe eines Tages gemerkt, dass ich bei vielen vollgekritzelten Seiten meine damalige Motivation gar nicht mehr kenne, dass mein damaliges Vorhaben nicht mehr in der Skizze präsent war. Das hat mich interessiert. Ich habe mich entschieden, in diesem Hotelzimmer, wo sie entstanden sind, die Skizzen nachzukonstruieren und zu filmen. Sie quasi als Zeichnung im Raum umzusetzen.

Ich habe Farbe, Klebeband, Buchstaben etc. mitgenommen und habe nachts, nachdem ich tagsüber für die Mode gearbeitet habe, begonnen, das Hotelzimmer in ein grosses Skizzenbuch zu verwandeln. Eine Nacht- und Nebelaktion. Am nächsten Morgen habe ich alles wieder schön hergerichtet, inklusive mich, und ging in die Modehäuser, meine Designs präsentieren.

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Wie das Zeichnen ist auch das Modellieren und Arbeiten mit Ton ein Medium, das mich seit meiner Kindheit begleitet. Als die Idee entstand, ergänzend zu den Teppichen auch Keramiken herzustellen, fühlte sich das deshalb ganz natürlich an. Im Gegensatz zur Teppichproduktion, deren handwerkliche Prozesse und Knüpftechniken ich zwar verstehe, die ich jedoch nicht selbst ausführen könnte, entstehen die Keramiken direkt durch meine eigenen Hände. Diese entwickle ich parallel zu meinem sonstigen Schaffen. Sie ergänzen die Themen und Motive, die auch in meinen anderen Arbeiten auftauchen. Es entstehen Gebrauchsobjekte, wie beispielsweise Leuchten oder Hocker, die, so wie ich mir das vorstelle, mit den Teppichen und Vorhängen kombiniert werden können.

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In meinem Schaffen tauchen Masken immer wieder auf. Sie sind für mich weniger ein Thema, als vielmehr eine Art, mich auszudrücken. Sie erscheinen ganz selbstverständlich in meiner Fantasiewelt. Masken haben mich nämlich schon seit meiner Kindheit fasziniert. Wieso genau, weiss ich nicht. Vielleicht hat es aber auch damit zu tun, dass ich überall und in allen Gesichtern sehe. Über die Maske kann ich ausserdem den Dialog mit Identität für mich am besten ausdrücken.

Als ich damals das erste Mal nach Nepal reiste, fand ich relativ schnell einen Hersteller, der sich meine Ideen annahm. Er bat mich, ihm ein Design abzugeben, weshalb ich mich schnell entscheiden und auf ein Thema fokussieren musste. Ein Teppich mit dem Motiv Maske war deshalb für mich dabei beinahe selbstverständlich. Ich entschied mich dazu, nahe an meiner eigenen Fantasiewelt zu bleiben, auch weil ich damals noch kein Geschäftsmodell hatte und mir keine Gedanken darüber gemacht habe, wie ich diesen Teppich verkaufen könnte. Der Teppich war also zunächst auch eher für mich selbst gedacht.

Ich wollte existierende Masken einbringen, die ich aber aus dem Kopf zeichnete, ohne Recherche. Beim Hersteller verbrachte ich viel Zeit und lernte täglich neue Techniken kennen. So kam mir die Idee, all diese Verfahren in diesen ersten Versuchsteppich einfliessen zu lassen. Der Hersteller meinte, dass aufgrund der vielen verschiedenen Techniken eine ganze Welt in diesem Teppich steckt. Ich nannte ihn deshalb The World Mask. Das Experiment gelang also.

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Wow, diese Arbeit ist klar vor den Selfies und vor der Flut von Handybildern entstanden. Ich wollte eine Videoarbeit machen, ohne Schnitte, ohne Schwenker, ohne spezielle Effekte, da ich damals einfach noch nicht wusste, wie filmen und, wie mit dem Computerprogramm zu arbeiten. Das hat mich inspiriert. Fotos nachzustellen und zu filmen, quasi einen Schnappschuss zu einer Viertelstunde Film auszudehnen.

Mit viel Styling und Symbolen habe ich ein fiktives Fotoalbum dargestellt einer fiktiven Person. Es ist Yvonne, 15-jährig, mit ihrer Grossmutter. Dann der 20. Geburtstag mit ihrer besten Freundin. Dann, ungefähr mit 25, in der Disco. Sie mit Freunden, vielleicht ihrem Freund. Ich wollte einfach unbedingt eine Discoszene einbringen mit den blinkenden Lichtern. Dann mit 30. Hier ist es spürbar, wer das Foto geschossen hat. Die Person am Tisch neben ihr.

Lustig, der Kameramann, den ich damals gebeten habe zu filmen, wurde nach dem Shooting der Freund der Yvonne-Darstellerin. Was ich vor der Kamera zeigen wollte, spielte sich auch hinter der Kamera ab. Auch habe ich dieses Projekt bewusst genutzt, um neue Freunde zu finden, Leute kennenzulernen, da ich damals frisch von London nach Antwerpen gekommen bin. Ich dachte, dass Arbeit, Kreativität, Ideen teilen der beste Weg war, Freunde zu finden.

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Dies war ursprünglich eine Auftragsarbeit. Ich wurde angefragt für das Victor-Horta-Museum in Brüssel eine Tapete zu entwerfen und zu entwickeln. Es war ein temporäres Projekt, bevor die Wände im Museum renoviert wurden. Es war Hortas Wohnhaus und ist jetzt ein Museum. Er war ein belgischer Architekt, der Brüssel sehr geprägt hat.

Das Haus ist toll, die Einladung war super, aber schon bei der ersten Führung wurde es mir ein bisschen zu viel, zu hören, wie Horta wie, was, wann gemacht hat. Ich wusste nicht, wie er in meine Arbeit treten könnte, wie ich ihn aufgreifen könnte. Ich spürte nur unglaubliche Dominanz und fühlte, ich müsse mich irgendwie unterordnen, was für die Kreativität ja eher schlecht ist.

Ich suchte mir darum das Zimmer seiner Tochter Simone aus, da ich dachte, dass sie vielleicht dasselbe Problem mit ihm hatte wie ich. Ich wollte ihr einen Nachthimmel geben, ich wollte, dass sie keine Architektur spüren müsste, dass die Mauern transparent werden und einen Blick in die Nacht eröffnen. Entstanden ist eine aufwendig produzierte Tapete, die von Hand mit verschiedenen Farbpigmenten gesprüht und in zwei Schichten montiert wurde.

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One Man Snow war eine Kollaboration zwischen dem Performance-Künstler Hans Bryssinck und mir. Während Künstlerresidenzen in Belgien hatten wir die Idee, eine Performance zu entwickeln, die die Show eines alternden Entertainers reflektiert. Also: eine Performance in der Performance. Entstanden ist ein vielschichtiges Stück voller Verwirrungen, Täuschungen und mehrdeutiger Interpretationen. Das Publikum erlebte die Darbietung eines Entertainers, der zunehmend in Melancholie, Erinnerungen, Fantasien und eine Welt voller Einbildungen abgleitet. Die Performance konnten wir im Rahmen eines Festivals in Belgien präsentieren. Als Spielort stellte uns der Veranstalter eine stillgelegte Diskothek zur Verfügung, die zuvor als Kino genutzt wurde. Die perfekte Atmosphäre für diese Arbeit. Das Video hier setzt sich aus Ausschnitten der Proben und Live-Auftritten sowie separaten, räumlichen Experimenten zusammen.

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Hier versteckt in einem eher altmodischen Muster, die wir als Läufer erkennen auf alten Treppen oder in verstaubten Korridoren, sehen Sie die vermissten Katzen. Wild, frei, lustig, tragisch, die in der Nacht ihre dunkle, geheimnisvolle, angsteinjagende Seite zeigen. Es ist toll. Ich wollte schon lange einen Läufer entwerfen, wusste aber nicht, wie er ausschauen soll. Welche Motive, was für eine Geschichte. Da ich unbedingt diese Ausstellung The Missing Cat nennen wollte, musste ich dem Museum versprechen, mindestens eine Arbeit so zu nennen. Das war dann der Punkt, auf den ich lange gewartet habe. Ich wusste, wie ich den Teppich gestalte. Es sind manchmal Komponenten, die einfach im richtigen Moment, in der richtigen Gelegenheit zusammenfinden. Aber jetzt, wo wir die Katzen gefunden haben, ist der Stuhl vermisst. Es fehlt eben immer etwas. So sehe ich meine Arbeit. Nie wirklich abgeschlossen, immer in Bewegung. Ich blicke nicht auf eine Arbeit als etwas Vollendetes. Ich spüre vielmehr das, was nicht ist. Und was nicht ist, dieser Leerraum, kann in der nächsten Arbeit einen Platz finden. Vermissen ist eine vorantreibende Kraft.

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